又过了两天，上海青年话剧团的人也到了燕京。
双方会面的地点放在了燕京的一家咖啡馆内，不得不说，沪上的人对咖啡的喜爱早已有之。
程浦林的身高和路谣差不多，他的头发有些卷，戴着一副黑框眼镜，很符合人们对知识分子的印象。
“你好，程编剧。”
姜玉楼和路谣轮流上前和他打招呼。
程浦林心情十分激动，握着两人的手更是抖个不停。
今年最火的两个作家都在他的眼前，而且他不久后就会将其中一人的作品改编成话剧，只要这么一想，他就倍感荣幸啊！
三人客套两句后，纷纷入座。
接着，姜玉楼直入正题，“程编剧，你是怎么想到要将《人生》改编成话剧的？”
“这部小说提供的基础好，人物新，高加林是当前作品的奇迹，改编好了对青年有很大的作用。”程浦林对姜玉楼和路谣说出了自己的想法：“我觉得小说的成功在于以真实的笔触展示了一幅当代农村现实主义的生动画面，深刻地刻画了高加林这一个带着悲剧色彩的农村知识青年的性格和命运。开阔了人们对当代青年认识的视野，而且让我们看到了现代化在广大农村起步是多么艰难，不仅是物质的，更是观念的。”
两人对视一眼，挺认可这一说法的。
想了想，还是姜玉楼主动开口，“程编剧，想来你来燕京的时候已经准备好剧本了吧。”
程浦林不好意思地笑了笑，“让两位老师见笑了，我确实准备了剧本。”
说着，他从随身带的包里取出厚厚一沓剧本。
路谣接过程浦林递过来的剧本稿子，说实话上海演戏能否演出北方的生活，他没抱多大的希望。而且，他心里还有种古怪的念头，上海话表演的《人生》，真的能引起观众的共鸣吗？
这个时候，咖啡馆内本来就没有多少人，路谣认真看着剧本稿子，更是全身心投入其中，直到看完后，还是一脸深思的模样。
思考半晌，他没有做出评价，而是递给了身旁的姜玉楼。
他知道姜玉楼写过剧本，就剧本的鉴赏审核能力，要比他强。他也想听听姜玉楼的意见，再最终做出决定。
姜玉楼也没有客气，看完剧本后，发表了自己的看法，“小说中人物内心活动多些，话剧则用对话、行动来表现。本来情绪、心理的东西，体现得还不太准确，假如能更仔细一些就更好。行为上的复杂能看清而主要的复杂要表现在心理上。”
程浦林闻言仿佛受到了鼓舞，他期盼能从两人的嘴巴里得到更多的肯定。
可惜，他要失望了。
只听姜玉楼继续道：“小说通过高加林、刘巧珍、黄亚萍、张克南四个青年形象，集中表现了上世纪八十年代青年人在人生道路上的探索和追求。尽管舞台上出现的只是一个北方的县城、乡村，但它的意义却概括了整整一个时代，揭示了八十年代斑斓缤纷万花筒般的青年一代的精神世界和人生思考。
最初，高加林被别人走后门受到侵害，自己民办教师的名额被夺走，他很气愤；后来，他却利用亲戚关系，也走起了后门，还变本加厉起来。他从一个想靠自己努力改变命运的年轻人，变成一个为达目的出卖灵魂不择手段的势利小人，被不良风气裹胁，完全丧失了自我。
原作写的其实很好，不能不说没有缺点，但你的剧本里边却有个大问题。”
“啊？”程浦林连忙问道：“还请姜老师和路老师明言。”
姜玉楼毫不客气的说道：“你对高加林的改编有洗白的倾向，这是不能被接受的。”
“洗白？我……”程浦林糊涂了。()
姜玉楼看了眼路谣，路谣明白这些话需要他来说。
他也不推辞，不无感慨地说：“程编剧作为艺术作品首先要反映真实的生活，才能达到教育生活；光主题正确、细节虚假，观众不一定接受。要准确地观察生活，反映生活。作者应有思想倾向，但要通过作品自然流露出来。”
“我在创作小说的时候，并没有回避高加林的缺点，我是抱着兄长般的感情写他的。青年不可能十全十美，有可能走弯路，但最终会成为我们社会所需要的先进青年。这取决于社会的帮助，自己的努力，能克服自己的弱点。”<center>