点击下一页继续阅读。</center>“当然，编辑部收到不少读者来信，他们说故事主人公高加林就像狄更斯《雾都孤儿》中的费金一样，人名变成了词汇。一个男青年，离开故乡进城，在城市里积极奋斗，城市女朋友立马把家乡的姑娘给比了下去，但是，城市不是那么容易站稳脚跟的，都市的陷阱又把他送回了原地。这样的男青年，我们统一称他为：高加林。”
路遥闻言，面色古怪，说不上是高兴，还是其他什么情绪。
姜玉楼看着路谣，面色严肃，“路大哥，我觉得你现在的心态很不对。”
“啊？我……我怎么了？”路谣看他如此严肃，有些心虚起来。
姜玉楼沉声道：“你还记得当初发表《惊心动魄的一幕》时候屡遭杂志社退稿的事情吗？”
“没有忘，也无法忘记。”路谣回想曾经，不禁有些感慨。
“是谁当初说要是还发不了，就把稿子一把火烧了的？现在你的作品不仅连续发表在国内最好的刊物上，还在读者和评论界有了相当不俗的口碑。
如今，正是你再接再厉的时候。怎么能因为读者喜欢你的作品，就觉得不堪重负了？
你说说，这样的你，对得起读者的喜欢，对得起《最文学》对你的期待吗？”
“啊？我……”
路谣有些不知所措，就连姜玉楼说《最文学》是国内最好的文学杂志都没有反驳。
“那我该怎么办？”
“当然是继续搞创作！”姜玉楼斩钉截铁地回答道：“我们是作家，作家的职责就是用更多更好的作品回报喜欢我们的读者！”
“路大哥，你看，读者把《人生》当作《雾都孤儿》那样的传世经典，对你是多大的期待，你难道没有一点压力吗？”
“我……我有啊……”
“那你更要努力了，快，给我说说，最近有什么写作想法没有……”
路谣的苦闷情绪没有了，但是他仿佛从一个麻烦中走进另一个麻烦之中。
《最文学》上市后，由于质量太高，在全国都引起了巨大的反响。读者喜欢使得杂志销量大增，销量大增的同时，又吸引了更多的读者关注和购买，成了相当正向的增益。
有不少媒体想要采访《最文学》第一期发表了作品的作家，只是，想要联系到他们不容易。
但只要这群作家的采访登报，就会成为报纸销量的保证。
这不，燕京的《文艺报》也对采访这群作家很有兴趣。只是，在他们联系作家无果后，另辟蹊径的选择采访姜玉楼这个大作家兼《最文学》的社长。
于是乎《文艺报》特地向《最文学》的社长姜玉楼发起了采访邀请，让他作为代表谈一谈关于()
《最文学》第一期成功的缘由。
《文艺报》创办于建国前夕1949年9月25日，是作协主办的报纸。
历任主编无不是文化巨匠、文学大师和卓有建树的文艺理论家，可以说华夏建国后文坛的风起云涌均与《文艺报》有着密切关系。
多位伟人都曾在《文艺报》发表过文章，也接受过一些采访，更是指导过工作，给予了颇多关照。
接受《文艺报》的采访，这对姜玉楼来说也是一份荣耀。
到了采访当天，姜玉楼也知道了采访的大致内容。
面对采访，他已经打定主意，今天的采访就要大吹特吹《人生》。
前期，在讲述了一番自己为什么要创办《最文学》，全国征稿，以及挖掘作家后，又聊起了《人生》的意外大火。
《文艺报》的记者问道：“姜老师，您认为《人生》是一部怎样的文学作品？”
姜玉楼从容回答，“从题材到主题到作者的情感态度，《人生》都打破了原来僵硬的模式。在它之前，我们很少关注个人的境遇和生存状况，我们总是把个人融入整体，农村青年的个体经验也是被严重忽视的，或者说，是用一种宏大的叙事把个人的经验淹没掉了。
路谣的《人生》第一次深刻表现了高加林个人在一个充满冲突的困境里的遭遇。它是“新时期”第一部表现个人命运或者个人与社会冲突的“人生现实主义”杰作。”
”另外，从当代小说叙事的角度看，路谣在《人生》里用了空前成熟和自觉的方法来展开叙事和塑造人物。过去小说家写生活都是单向度、简单化、脸谱化的，好人和坏人泾渭分明，但路遥塑造了一系列复杂的人物。比如高加林是“好人”还是“坏人”？一方面你恨他，觉得他抛弃了农村姑娘刘巧珍，忘恩负义；另一方面你又同情他，觉得他也是生活中被动的角色。”