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……
4月14号这天，娱乐圈里一如既往，各种新闻满天飞，从来不缺热点。
其中吸引了超七成关注的，是吕布举办个人演唱会和宣布拍摄个人电影，以及吴语森的《赤壁》的换角风波。
【演唱会】
“8月~12月，这个时间段挺好！”
“啊啊啊，怎么不来武汉开啊！”
“十场太少了也，起码全国各省的省会城市和几个直辖市都要来一场。”
“千呼万唤始出来，终于要开演唱会了。”
“什么时候开始卖票啊！等不及了都！”
“场地搞大一点啊，不然票难抢。”
……
吕布的十场演唱会，为期大概在两个月，先是国内六个城市，后是国外三个城市，收尾是燕京。
其中，内地的五个城市是3~8万座的体育场馆。
香江是1.25万座的红磡。
台北是1.58万座的小巨蛋。
首尔是6.9万座的奥林匹克主竞技场。
新加坡和纽约是1~3万座的小场地。
而且，大场地是开三面看台，座位数会缩水20%左右，票基本上不愁卖。
实际上在市场部的调研中，燕京的反馈是最好的，甚至都可以冲击单场10万人演唱会，这要是真完成了，那必将刷新华语歌坛单场演唱会人数记录。
但是吕布相当的谨慎。
因为毕竟歌手是副业，主业是演员，能有多少人会掏钱去听他的演唱会很难说。
况且只能作为一种参考数据，不是百分百准确的。
另外，如果首尔、新加坡这两场演唱会的上座率能够有八成以上，那么就证明吕布是彻底打开亚洲市场了，外界给予的“亚洲天王”名副其实。
如果上座率非常惨，也就是说综艺《我们结婚了》、电影《神话》、《倩女幽魂4天之道》和电视剧《浪漫满屋》在亚洲地区产生的高人气、高热度现象是虚假的，或者说高人气、高热度只是体现在电影、电视剧上面。
不过，各种数据都表明，国内外的粉丝对于去看吕布演唱会的积极性非常高。
而做这件事，不单单是想回馈歌迷，当然还要赚钱。
不过，想要“玩转”演唱会，里面的门道还很多。
这就要先了解演唱会的经济逻辑。
1，歌手和经纪公司签订第一份演唱会收益合同，华语一线歌手整个演唱会巡演费用在300起步，歌手签订完合同后，演唱会最终收益就和歌手无关。
2，经纪公司打包演唱会主办权，第一次溢价出售，在300万的基础上，根据歌手名气溢价，比如王靖雯的十倍溢价，经纪公司完成抛售后，演唱会最终收益就和经纪公司无关。
3，大型娱乐公司购买歌手经纪公司的演唱主办权，完成第二次溢价的再出售，或者直接承办，这个过程会持续很久，可能转两手、三手、甚至更多，而多一个公司参与，溢价就多一次。
4，主办方和承办方确定，以上所有的费用来源和票房压力都堆积在了这一步，主办方和承办方开始按照最终溢价和自己的收入预期来确定票价。
总而言之，一场演唱会挣不挣钱，主要还是看歌手的()
号召力强不强、票好不好卖。
吕布的演唱会是俞飛鸿去谈的，由猛将工作室联合皇英娱乐、海润影视、周易影视、龙腾影视四家娱乐公司一起主办和承办。
而且合同也是特制的，最终收益的大部分都是吕布拿走，占30%，工程制作方拿20%，灯光音响提供方拿20%，剩下的30%是五个主办承办方的收入。
所以，门票若是卖不到七成以上，那么这场演唱会的投资方就一定亏。
还有演唱会的票价，都是通过对比、权衡歌手的规格和市场的接受度来定的。
内地的五场，普通门票12@88，贵宾票共四档，分别为488、688、888和1088。
属于中等票价，区域划分很细，尽量让观众觉得合理。
香江、台北、首尔、新加坡、纽约这五场的票价会稍微高一点，经济发达嘛。
市场部用公式作了计算，在上座率超过八成的情况下，这次全球巡回演唱会的票房保底差不多也要在1亿，吕布拿30%，能够分到3000万左右。
所以，影响力高的歌手，开演唱会是稳赚不赔的。
这也是张学侑、刘得华那些香江歌手时不时就去红馆连开多场演唱会的原因，都是钱啊。
当然了，在华语乐坛的影响力，吕布跟他们还比不了。
如此大规模、多场次的演唱会，要是换一个人，怕是没多少娱乐公司敢接手。
主要这是吕布第一次开演唱会，歌迷早就等不及了，然后是专辑《2005，歌声依旧》的销量和口碑大爆，积攒了很多人气，再加上他这两年在电影圈、电视圈混得风生水起，吸收了大批粉丝，以及他与四家娱乐公司的老板关系好，才能够促成这件事的。
假如是选择出售主办权，那么售价会被压低一半。
不过，凡事不怕一万就怕万一。
俞飛鸿也让人各种做调研和分析，并且做了各种应急预案，以防翻车。
【个人电影】
“来了，真的来了！”
“当他改名‘吕布，我就猜到会有这么一天！”
“我说二哥为什么没有出现在《赤壁》的演员阵容中，原来是自己亲自拍！”
“我勒个去，导演徐氪、姜纹、宁浩、吕布，编剧张记中、徐克、吕布，制片人俞飛鸿、施南生、罗雄，武术指导袁合平、吕布、张缙，这主创团队是要起飞啊。”
“自编自导自演，我已经开始期待了。”
“唯一担心的是，以‘吕布的视角来讲述三国的故事，受众行不行？”
……
“我身边小有成就的演员，无一不在做着导演梦”，这是圈内一位资深电影人对《中国影视报》记者发出如是感叹。
演而优则导，长期有之，并不鲜见。
我国演员转型做导演可以追溯到20世纪70~80年代，成笼、洪琻宝都是其中典型代表，到了20世纪90年代，又出现了像是姜纹、周睲驰等等。