可能是有些文化发展的原因，最初香江电影的武打戏，更多的时候是贴合着戏曲的打戏，十几个动作例如翻跟头，耍花枪，舞剑花结合到一起，呈现一场看着不那么真实的打戏，直到例如袁合平的父亲著名武术指导袁潇田、一代武打电影大师刘加良师傅的出现，才将传统武术融入到电影中，代表电影有：
《醉拳》、《蛇形刁手》、《南龙北凤》、《马永贞》、《少林三十六房》等。
这类电影有个共同点。
有点像是加快了战斗的回合制打斗。
比如我踩过去，你躲，你打过来我闪。
各自的动作都需要等待那么一瞬间对手的反应，从而再做出下一步的动作。
这样的打斗其实是更加贴合现实生活中传统武术以武会友时的情况，就比如后来廖樊主演的《师父》，以及一代螳螂剑大师于诚惠出演的《箭士柳白猿》都是采用这种可以统称为港式新派武侠片的表现手法呈现给观众。
时间大约过去了数十年。
后来横空出世一个从小游走在各种贫民窟里，仗着自己大体重，每天都在与各种人打架的洪金保。
洪金保认为，打架就该王八拳，管你什么招式套路，你踢我，我就应该直接把你腿拽着给你拉个劈叉，你向下躲，我就应该一个上勾拳给你打飞，而不是搞一个根本不符合打架会出现的很尴尬的动作。
洪金保改变了“回合制”打斗的现状，诞生了后来的越打越快，快到镜头都快捕捉不到的现代武戏。
这类的代表人物就多了，甄子单、乘龙、李联杰，赵玟卓都能算得上是这类电影的打星。
华语电影出了个洪金保，改变了观感上不那么完美的武打戏场面，而好莱坞的片子就没这么好的运气了。
一直以来，不论是什么好莱坞大片，其中的打戏绝对是最弱的那环。
哪怕是许多影迷心中的神作《星球大战》，剧中的打戏看起来也像是小孩过家家，与港片比起来，那真是周饼伦见了周杰轮，迷你世界见了我的世界，小巫见大巫，南韩见了华夏，儿子见了爹。
好莱坞的打戏弱的原因，其中的原由可能是有西部片牛仔对决的先天影响在。
西部片打斗，说白了就是两个枪手酝酿半天，回头一枪美式居合，瞬间解决对手。
这样的对决不只是在西部片里常用，后来更是在e的节目上采用，回合制不说，还有酝酿一分钟的大招，就这样还不少观众都以为是在真打，直到e的赛场上出现了“蛇形刁手”.
西部片的对决手法虽然很快很利索，但是爽感绝对是没有港片一场酣畅淋漓的打斗更有效果，大多时候好莱坞电影更喜欢用绝对的力量去碾压对手，往往胜负就在一瞬间，所以需要加强剧情。
剧情上，像是乘龙式的电影就略显不足了，成家班拍戏一般都是先想个同行做不了的动作，然后再因为这个动作场面去延展剧情，乘龙看不上的外语片剧本，反而成了他剧情方面较好的作品，代表作：尖峰时刻、英伦对决。
而华语武打片与好莱坞电影的第一次正式的碰撞，可以追溯到1999年上映的，由袁合平做动作指导的《黑客帝国》，以及第一次打入好莱坞，饰演《致命武器4》中反派的李联杰。
当好莱坞的这帮电影人见到李联杰那利索的身手后，可想而知他们的表情.
大伙儿被迷的一发不可收拾，电影上映，一大帮导演争着抢着要找李联杰拍戏。
他一个黄种人的脸，能在那个年代的好莱坞打出属于自己的一片天地，算得上非常难得了。