“对呀。”
“阿幸现在是日本知名的监督了，对吧？”
“这个……”
“兄长，不必谦虚！”
“正是，少主目前就是全日本最出名的年轻监督，无人可比！”
村西先生听到这里，如何不笑？
“那这不就行了嘛！反正，我跟戛纳的亚洲选片员已经聊过了，当然了，他们说的也是简单，就是对你感兴趣，别的也没有确定，但，在我看来，这就没问题了！”
没问题了？
其实，草野幸也算是听懂了，好像自己确实有很大的几率去戛纳走一趟。
不过，关于国际电影节拿奖的事情，草野幸心里也知道，这其中有很多的门道。
具体来说，也是要看关系，要讲人情的，特别是亚洲的电影要去欧美。
若是没有人介绍，谁知道你是谁呀？
虽然，号称国际电影节，可是选片员根本就没多少，特别是亚洲的，选片员的工作只是副业，甚至根本不给钱，他们一年能看几部电影？
更多的还是要从名气入手，要看关系。
或者干脆就直说了吧，要钱。
这叫做公关费用。
关于给钱也是相当复杂的，比如，若是像《白色巨塔》里财前老丈人那么给，这肯定不行，直接就硬塞几百万，容易出事。
另外，还得会造势。
这么说吧，一个能获得这种国际奖项的电影，一定要有一个会运营的团队。
草野幸记得很清楚，后来大出风头的那个《寄生虫》，普通人并不了解这部电影在美国花了多少钱去做公关的，就不说看不见的那些，便是能看得出来的，即公开的运营动作。
首先，就跟专门运营奥斯卡奖项的公司签约了，之前那个公司成功的运营过《绿皮书》，这可是中国资本投资的。
很快，《寄生虫》在美国曝光度就变的很高，各种媒体，什么推特上都有话题，而奉俊昊在获奖之前就频繁的上脱口秀。
当然，这部电影就本身来说确实值得奥斯卡，但一下子就拿了4个，这就是公关的功劳了。
说句不好听的，一个导演想要获得类似这样电影节以及奥斯卡的奖项，他首先就得会运营自己。
最为简单的，也是成本最低的，那就是最近这些年我们中国的一些导演。
拍电影，就找穷地方拍，乡下，农村，或者大城市里也是就找犄角旮旯，出国了就是一副苦大仇深被某某部门严厉打压的样子。
这是啥？
你们美国太厉害了！
你们法国太棒了！
你们德国太牛了！
有什么区别吗？
这部分导演，真是提前的就掌握了财富密码。
草野幸对这些不是胡乱猜测的，因为那些导演就几乎是专门挑着某些部门的规定来针对性的选材，或者说就是要拱火，造成一种被迫害的样子。
之所以这样讲，是因为有反例的。
比如曹宝平老师，草野幸还上过他的课呢。这位老师拍的片子也被禁，他那确实是挺倒霉的，拍的时候不是敏感题材，拍后发现不行。
可他说过什么？跟国外记者聊过？
若不是后来他佳片不断，估计根本就没人了解他的故事。
必须要说，确实有些规定是很影响艺术创作的，可是有些事情关乎良心，也许能蒙得了一时，却混不了一世。
就好像原本在网络上跳的很厉害，好似为民请命的公知大v们，到了2020年不就被来了一场集体打脸吗？
这些，也只是草野幸脑中一闪而已，跟他现在没什么关系。
那么。。。
“村西先生。”草野幸依旧如此称呼，“我确实有部新片，但是，这部电影非常非常的简单。我可不是为了去国际拿奖才拍的这部电影，也就是说，很可能是空手而归的。”
村西先生听后哈哈一笑，“不拿奖就不拿，又有什么大不了的。”
如此的豁达吗？
堺雅人跟藤本宽都忍不住要‘绝赞’一番，却听村西先生接着说了一句。
“只要能去国际上走一趟，那么，草野监督不就有了国际声望了嘛，其他的不确定，可至少那些录影带，一定会有更好销路的。”
原来这个家伙打的这么个主意。
堺雅人跟藤本宽还是觉得自己太年轻了，而草野幸却露出了微笑，他一早就知道村西这个老狐狸绝不简单。
“那好，就去戛纳走一趟吧，不过，我还是那个原则，我不会接受采访，也不会在公众面前露面。”
这。。。
村西其实很想借着这次机会让草野幸来一次曝光，因为这可是戛纳电影节，足够厉害的电影节呀。
可是面对草野幸凌厉的目光，村西赶紧就给出笑脸。
“这方面，就由我来搞定好了。”
不过，堺雅人却提出了疑问。
“兄长，这部《四月物语》你不是已经在里面出演了男主角？”
此话一出，其他两人，就连刚刚端茶过来的黑木香都感兴趣了。
这么说来，你草野幸不是已经在电影里露脸了吗？
可草野幸面对众人目光，他只是微笑着，“戛纳首映之后你们就明白了。”
这……对呀，新片《四月物语》若是能参加戛纳电影节，就一定在那里做首映了！