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春红帐暖

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第十四章 画艺惊人
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这个时代刺绣不过刚刚兴起,花样不多,针法也很简单,而且只有真正的贵家才会延请绣娘。绣房多是官立,更多的是藏在贵族的宅院里,还从未听说过有哪家是在民间自发,这也算是开了七国的先河。

她对这家绣房充满了好奇,明知自己会被赶出去,还是忍不住多看一会儿。

等轮到她时,她跪坐下来,然后很虚心的求教妇人该怎么下针,比如针怎么拿才对,又怎么把一朵牡丹花绣得不那么像坨屎?

一屋子人全看着她,想是觉得自己看到的是什么奇葩,那个叫她进来的妇人轻“咦”一声,道:“你不会刺绣?”

“然。”她痛快答着,丝毫不觉羞愧。

“那你来这儿做什么?”

“只是看看。”

那妇人都气乐了,她曾在贵族之家做过奴婢,也是见过的主,可从没见过像她一般的女子,好笑之余又有些好奇,这个时代的女子大家出身的太含蓄,小家的又缺那么点韵味儿,像这样通透大方的实在不多见。这么坦率,这么直白,反倒有几分可爱了。

她对她有了几分喜欢,便问:“你不会绣花,你会什么?”

三春本来想说舞剑的,后来想想这东西在这儿不管用,便道:“我会描图。”

教她绘画的师傅曾是七国最有名荣辉大师,想当年父王派荣辉大师到楚国时,曾收到琪的一封信,上面特别提了句,“小心荣辉大师,此人危险。”

她当时很不以为然,直到后来几次差点被这位大师扒光头发,说要研磨成汁做绘画颜料,她才知道这大师的可怕。她其实不喜欢绘画,在大师的严格要求下,最后也只学了他的一两成功夫,但只这一两成想混口饭吃已经够了。

铺上一条娟帕,调好颜色,不一刻面前便出现了一枝梅花,那火红的花瓣,舒展的花枝,跃然于娟帕,栩栩如生。

这个时代的绘画大多在墙壁上,或是在器皿上,岩石上,还有一些漆器画也很出名,也有一些地方是用帛画。她曾在燕宫中见过一副《人物御龙》帛画,画的正中是一位有胡须的男子,侧身直立,手执缰绳,他坐下是一条巨龙。龙头高昂,龙尾上翘,龙身平伏,略似船形。在龙尾上站着一只鹤,圆目长啄,昂首仰天。画幅左下角是一条鲤鱼。所有物件,拂动的方向都是由左向右,整体画面显示出一种雄性动物特有的英武雄姿。

这幅画乃是燕国之宝,不过后来叔琪给她见衣冠冢下葬的时候,也随着她的衣服一起埋在土里,倒让人可惜了。

画好之后,她把娟帕托起来向众人展示,笑道:“照图绣出,定可一鸣惊人。”

这时期的刺绣用的都是辫子绣针法,有对凤、对龙纹绣、飞凤纹绣、龙凤虎纹绣禅衣等,都是用辫子股施绣而成,并且不加画填彩,大量运用了花草纹、鸟纹、龙纹、兽纹,浪漫地将动植物形象结合在一起,手法上写实与抽象并用,穿插蟠叠,刺绣形象细长清晰,留白较多。

三春的画工虽然不惊人,难得的是这幅画与时下所有的画风都不同,很有些清雅韵味儿在里面。

那妇人看得满心欢喜,决定用五金延请她留在绣房为女工们画绣样。

三春很想知道那五金是给的一个月的,还是一年的,不过第一次找到份工作,倒也不好意思用一副市侩的嘴脸把人吓跑了。她敢发誓,以前做太子的时候,她真的不市侩的,谁让现在穷得不市侩不行了呢。

给自己找了个很好的理由,便欢欢乐乐的留在了绣房。只等着哪一天可以进公子季徇府里与他相见。

其实之所以没去找他,也不全是因为府里进不去,更多的是她的自尊,她不想靠别人生活,若没有为自己谋得一个落脚之地和殷实的饭碗,她是不想站在他眼前的。

绣房可以给一些无家可归的女子提供食宿,这点最让人喜悦。或者因为以前做多了男人的缘故,她很不想再穿上男装,每日里穿着裙子在一群是女人的地方晃悠着,日子过得似乎别具情趣。

她为人幽默,经常妙语如珠,逗得众女子咯咯之笑,没过多久便和这里的人打成一片。

这里的管事就是那个妇人,她叫迎,迎春花的“迎”,绣房的女孩们逗趣,唤她迎花,她也不恼,反而与众女开起玩笑,给每个人起了名字。因为三春名字里有个春字,便被称作春花。三春对这个名字很觉牙疼,没有最难听,只有更难听,本以为三春这个名字已经够叫人无语了,原来世上还有更无语的。

刨去这个不说,她还是很喜欢这些青春年华的女孩的,这个时代的女人多为男人的附属品,很少有几个能有自己的思想的,可这个地方所有的女孩都能自食其力,不需要依靠男人而活,这点最令人佩服。

十天之后就是赵国公主莹云出嫁的日子,城阳君还在战场拼杀,肯定没时间举行婚礼的,这位公主注定要孤零零嫁到魏国了。

对于这种政治婚姻,三春深知其中痛苦的,痛苦的不是男人,通常只有女人。尤其嫁给仲雪这样的人,实在不是女人的福气。不过也因为这位公主的出嫁,为她们的绣房带来一笔不小的生意。

公主出嫁宫中准备绣品不及时,就有某个朝臣推荐了绣房。这自然是因为迎与人家关系很好,公主的一些小件嫁妆才由绣房绣制。

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