“过几天我先估出一个预算,到时候就麻烦董叔叔了。”
郝运和董凭合作,基本上就是属于两个人的人脉关系共享,郝运能够搭得上董凭的人脉关系,董凭也能够在合作的同时,跟郝运的人脉关系拉近距离。
郝运跟他讨论了一些细节,这顿饭吃完就分开了。
回首都一趟不容易,很多事情都需要他去解决。
对于《爆裂鼓手》这部电影,郝运在架子鼓方面只是一个新手,而且接触的是摇滚架子鼓,并不是剧本中所说的爵士鼓。
他甚至都不太了解国内爵士乐的发展状况。
只知道这是一个比较高端又比较小众的音乐领域。
所以他需要一些专业的人来帮他一起修改这个剧本。
最先想到的肯定就是他的乐器老师李梦了。
多日不见李梦老师,还有点怪想念的。
本来晚上是准备请李梦老师吃饭,但是李梦老师表示她晚上不吃饭,最近一直忙着减肥。
其实有些肥是减不下去的,而且也没有减下去的必要。
但是这种话郝运肯定不会跟李梦说,那叫欺师灭祖。
李梦老师很惊讶郝运写了音乐方面的剧本。
而且还是架子鼓方面的。
在她看来郝运就是个爵士乐小白,哪来的自信去写爵士乐相关的剧本。
不过郝运是戛纳电影节最佳编剧,而且越是知识贫乏才越具备想象的空间,真要是专业人士写出来的东西,可能就过于枯燥和高深了。
简单的说就是菜比善于意吟。
李梦老师的身体构造不适合打鼓,甩来甩去很辛苦。
所以,她最擅长的不是打鼓,尤其不擅长爵士鼓。
这个电影顾问她当不了,她今晚要带郝运去拜访她的师祖——刘光泗教授。
刘光泗先生出生于1934年,是著名音乐教育家,打击乐演奏家,中央音乐学院管弦系打击乐教授,华夏打击乐学会副会长,华夏音乐家协会打击乐学会副会长。
被媒体誉为“华夏打击乐之父”。
在他从事几十年的打击乐事业中,创作和编写了大量的打击乐教材。
他的学生遍及我国许多专业音乐团体和音乐院校。
郝运现在算是他的徒孙。
徒子徒孙,哪怕是徒孙的徒弟,那也是徒孙,没有徒曾孙的说法。
李梦虽然抠门爱钱,但是买东西是一点也不含糊。
“赵老师喜欢水果,但是他的牙不太好,只能吃软乎一些的。”李梦带路,郝运提着两兜子水果跟在后面,看着他敲响了人家的门。
开门的是个老太太。
“老赵,梦梦来看你了,还带了个小伙。”
看来李梦和这家人是挺熟的。
刘光泗先生70岁了。看着和bj随处可见的老大爷没有什么差别。
客套一番之后,郝运就和他聊起了华夏的打击乐。
主要是想了解一下《爆裂鼓手》这个剧本放在当下的,放在华夏爵士乐领域会不会太违和。
刘光泗先生非常健谈。
针对于好运的这个问题,他进行了详细的解答。
当年,他刚到中央音乐学院的时候,打击乐专业划分在管弦乐系下面,一个年级就招一个学生,全校打击乐专业总共四个人。
整个音乐学院都找不到一套像样的鼓。
除了乐器之外,教材也十分匮乏。
当时法国总统候选人密特朗访华时,曾带来不少打击乐曲谱。
国内的老师们如获至宝,甚至锁进箱子里珍藏。
刘光泗教授觉得这是难得的学习资料,反而慷慨地分享给几位学生,大家一起查着外文字典翻译乐谱和教材,一切全凭自己摸索。
但是爵士乐的发展也非常快。
上世纪90年代就到了打击乐专业的小高潮。
大量的国内外电影都是演奏员们人工配音的,电影一边放映,乐队一边就在旁边现场演奏。
国外的《简爱》《教父》《音乐之声》以及国内的《智取威虎山》《红色娘子军》等等经典影片都深受观众喜欢。
十多年过去了,不管是爵士乐专业,还是爵士乐演出,都已经有了不小的规模。
刘光泗还给郝运列举了几个摇滚圈的鼓手,他们就是打击乐专业毕业的,主要是中央音乐学院和申城音乐学院。
所以,郝运的剧本把故事背景放在国内的音乐学院完全没有问题,他建议李梦带着郝运去看几次爵士乐演出,去感受一下那种氛围。
大家相谈甚欢,要不是郝运明天就要离开,刘光泗先生肯定要带郝运去中央音乐学院那边实地考察。
《爆裂鼓手》剧本顾问这个邀请,刘光泗先生没有推辞。
虽然郝运的故事有点儿艺术加工,但至少也是提供了一个普通人了解爵士乐的窗口。
郝运把自己已经修改过的剧本留了下来。
他下次再过来和老教授讨论细节方面的问题,反正这个剧本肯定要到明年才能拍了,也不急于一时。