退伍兵说：“当然不是。它是把伤疤撕开给你看，但看完了，你才知道伤在哪，流了多少血。”
邻桌有人开始哼唱“饶舌的雅克”的调子，断断续续的：“第一怪，是麵包房——麵包硬得像块铁……”
很快，又有几个声音加入进来。
酒馆老板在柜檯后摇头笑笑，没制止。
这一个月来，他听这段调子听得耳朵都快起茧了。
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这些对话碎片发生在不同场所，以及不同人群中的，《咖啡馆》的台词正在融入巴黎的日常生活。
在沙龙，在交易所，在酒馆，在家庭的餐桌上，那些凝练的句子被反覆引用，又被不断赋予新的含义。
它们成了人们表达不满、进行嘲讽的工具，甚至成了一种新的“社交语言”。
某种程度上，这让戏剧走出剧院，在生活里继续上演。
与此同时，这齣戏的影响力正迅速向巴黎之外扩散。
巴黎以外，第一家完成电气化改造，並获得认证的里昂歌剧院，已经迫不及待地宣布——
將於2月15日举行《咖啡馆》的首演！
海报早就贴满了里昂的大街小巷。
“法兰西喜剧院轰动巴黎之巨作！”
“莱昂纳尔·索雷尔倾情打造！”
“你做好直面法兰西民族灵魂的准备了吗？”
宣传语一个比一个响亮。
波尔多、马赛、土鲁斯、南特……七八家地方大剧院都签下了授权协议。
改造完成的先演，还没改造完的加紧施工，谁都怕落后。
这些剧院经理们精明得很。
《咖啡馆》在巴黎的成功已经证明了，这齣戏不仅艺术价值高，商业潜力更是巨大。
它吸引的观眾群体甚至比之前的《雷雨》都多，从精英到平民都能从这齣戏里找到共鸣。
这也是《咖啡馆》並没有进行像《雷雨》一样的“炒作”，却能获得同样的成功的原因。
另外，这可是莱昂纳尔·索雷尔的作品，这个名字现在就是金字招牌。
小说、戏剧、自行车、打字机、出国演讲……他涉足的每个领域都取得了成功。
和他沾上边，就等於和“成功”“时髦”“前沿”掛上了鉤。
所以即便《咖啡馆》的授权费比《雷雨》高出三成，剧院们也抢著付钱。
圣日耳曼大道117號的公寓里，这些天信差来得格外勤快。
授权合同、预付金匯票、剧院改造进度报告、演出计划书……堆满了桌子。
这还是德拉鲁瓦克先生筛选过后才递交给他覆核、签字的，不然莱昂纳尔根本看不过来。
实际上德拉鲁瓦克先生的公证人事务所，几乎已经全围著莱昂纳尔名下產业转了。
德拉鲁瓦克本人已经完全不接受新的委託，近乎全力为莱昂纳尔一个人服务。
他从未想到法国竟然有作家能像莱昂纳尔一样在商业上取得如此多的成功。
要知道，这个国度的作家以往最擅长的就是把钱扔到水里，然后连响声都听不到一个。
比如巴尔扎克，一生投资过印刷厂、出版社、银矿、松柏贸易、家具买卖、咖啡生意……
无一例外全部失败，並且导致他一次又一次破產，最后他只能通过疯狂写《人间喜剧》还债。
大仲马开办剧院、投资政治，也全部失败，最后不得不卖掉自己的“基督山城堡”。
小仲马有一段时间投资了一个“收容墮落女性的机构”，既是慈善也是事业，却最终因为持续亏损而关门。
维克多·雨果在刚成名那段时间（30-40年代），试图在巴黎炒房，结果在1848年革命后赔了个底朝天。
爱弥儿·左拉除了上次巴拿马运河债券赔了一笔，此前还因为投资梅塘的土地赔过钱，至於办报纸赔钱这种导致法国作家破產的常规操作，他也没有落下。
作为一个公证人，德拉鲁瓦克先生知道的相关案例太多了，所以一开始他並没有把莱昂纳尔的委託看的很重要。
他觉得这个突然“暴富”的年轻人，肯定会在很短的时间內因为年少轻狂，把赚到的钱全部回馈给社会。
哪怕自己再怎么尽力阻止，他也会逼迫自己把法郎从银行和金库里取出来，扔到那些无底洞里。
谁知道莱昂纳尔竟然是个另类，不仅对荒谬的投资不上头，对各种技术趋势和社会发展的把握准確到可怕，甚至能亲身参与到科技发明中去。
尤其是不办文学杂誌和报纸这一项，更是深得德拉鲁瓦克的心，在他眼里就没有比这个更愚蠢的投资了。
像狄更斯、大仲马一样，一个作家支撑一本杂誌的时代已经过去了。
现在的出版业和媒体，正凭藉电报、铁路、旋转滚筒印刷机……走向了和19世纪前50年截然不同的道路。
而且莱昂纳尔找到的每一个合作者，无论是居里、庞加莱、特斯拉这样的科学家；还是阿尔芒·標致这样的实业家，最后都证明了自己的价值。
加上莱昂纳尔手中的笔就是会下金蛋的鹅，德拉鲁瓦克觉得自己做了三十年的公证人，从没有打过这么富裕的仗。
甚至德拉鲁瓦克这个传承了五代的公证人家族，也没有遇到过这么发展这么迅速的客户。
而在他眼里，这个冉冉升起的財富帝国，现在只有一个“致命”的问题……
（2更结束，周一太忙了，明后天开始加更，求月票！）
(本章完)