第162章 7000万美元巨制！
吕克贝松的私人酒会开办在马丁内斯酒店的宴会厅。
这里距离电影宫也很近，处于戛纳的心脏地带。
站在二楼酒廊的栏杆向海边看去，夜幕低垂，星光熠熠，为蔚蓝海岸罩上了一层神秘面纱。
路宽被吕克贝松介绍给各路名流，连带着范兵兵也熟稔地交际了一番，合影和脸熟都混上了。
“谢谢你路导。”
不知道是不是受奢靡氛围的影响，范兵兵看着大厅里的珠光宝气交相辉映，发自内心地感慨。
“没有你，我不知道还要多久才能走到这里。”
路老板不置可否地笑笑，举杯和她轻轻碰了一记。
他倒是没有说什么等价交换的话影响气氛，但要他表现地多么诚挚和感同身受，也做不到。
“每个人都要对自己的选择负责。”
“你选择了跟我合作，无论是好坏你都得自己承担。”
问界针对华艺的反击已经提上日程，范兵兵这颗棋子无论是华艺还是他，都有启用的可能。
她自己的选择会决定以后的结局。
“路！怎么躲到这里了，找了你好久。”
吕克贝松跟客人寒暄了一番，就看到路宽在二楼酒廊叙话，径直过来主动出击。
“哦，美丽的东方姑娘，我不得不再一次赞美，你的旗袍简直令我挪不开眼睛！”
彩虹屁喷薄而出。
“谢谢你，吕克贝松先生，你的风度也很优雅。”
范兵兵知道二人要聊正事，借口给他们取香槟留下谈话空间。
“路，今天在mk2，你的风度令我赞赏，让我们开诚布公地聊聊吧！”
路宽痛心疾首：
“对不起，我是一个纯粹的电影人，我还是没能说服我自己，我无法私下和劳伦达成这样肮脏的交易！”
吕克贝松当然无所谓，他本来就是截胡来了。
“我非常欣赏你的品格，那我们就聊聊常规交易，如何？”
路宽哂笑，这么快就背刺同伙了。
但是骂人不揭短，他也乐得装作不知。
“吕克贝松先生，我们之前的合作经历非常愉快，但是《小偷家族》还是等到25号以后再说。”
25号是颁奖典礼，这是铁了心要待价而沽了。
“路，你不应该这么对待你的朋友，我刚刚和哈维聊天，你已经同意卖给他北美版权。”
“我想我们的友谊是要高于他的吧，犹太人可不是合适的生意伙伴。”
路老板顾左右而言他：“其实我今天来你的私人派对，还有一个目的。”
“什么？”
路宽冲刚刚进场的汤姆克鲁斯努了努嘴。
“帮我引荐一下吧，我和汤姆克鲁斯有合作要谈！”
吕克贝松有些不可思议，他想不到一个中国导演能和片酬2000万美元的好莱坞顶级影星有什么可谈的合作？
他承认路宽是一个极富才华的中国导演，但那是好莱坞啊！
吕克贝松的脸色有些阴沉：“这个玩笑并不好笑，路，你也许还可以找到更好的借口来应付我。”
路老板笑着拍了拍他的小臂：“怎么会？待会儿你就明白了，走吧！”
吕克贝松将信将疑，又迅速改换了面色，给汤姆克鲁斯介绍了路宽。
“你好！路！我听过你的名字，我的经纪人看过你《爆裂鼓手》的dvd，和我推荐了这部电影！”
汤姆克鲁斯人很健谈，也没什么架子。
因为他不但是此时的好莱坞顶流、顶薪，也是一些小成本独立电影的制片人。
和吕克贝松的性质一样，导（演）而优则商。
属于专精一行后，利用积累的人脉资源进行价值变现，是很多好莱坞影星都会走的路线。
“很荣幸，汤姆，我想和你聊一桩大生意。”
吕克贝松瞥了他一眼，没想到这个东方导演竟然真的有这样的魄力。
“哦，很抱歉，我下面两年的档期已经排满了。”
他刚刚出演完鬼子的影片《最后的武士》，下一部是迈克尔曼的《借刀杀人》，梦工厂的一部惊悚片。
路宽自信地笑笑：“不是找你做主演，是找你做制片人！”
这下不仅是吕克贝松，连汤姆克鲁斯都有些讶异。
这位中国导演似乎不是那么地靠谱，他怀疑路宽甚至连好莱坞的电影规则都不大懂。
但他很快推翻了自己的第一印象。
三人找了一个相对安静的所在，路宽打电话让酒会外等候的阿飞送来两份剧本。
“《secret region》？”
路宽最终选择了更适合改编的何夕的《异域》，99年由《科幻世界》刊载发表，也是此前路宽从原作者手中购买的改编权。
汤姆克鲁斯和吕克贝松都暂且按捺下心中的疑虑，翻起剧本。
【20xx年，地球人口已逾 500亿。全球人的口粮都得益于西麦农场源源不断的产出。】
【某天农场突然停止向外界输送食物，联邦派应急小组进入调查，主角团发现农场内时间进度比外界快四万多倍，这里的生物已进化得极具威胁。】
【原来，蓝月的父亲蓝江水最早发现时间尺度守恒原理，但他的学生西麦偷偷将其应用并建造了农场。最终，男女主角为防止人类失去进化优势和农场内的怪物入侵人类世界，选择留在农场与里面的生物共同进化，并破坏了外界进入的密码门。】
路宽抄了两部原始空的小成本文艺电影，虽然在摄影、灯光和叙事手法上进行了一定改编，但那毕竟是别人的作品。
但是作为前世也有着自己的导演梦想的南加大高材生，能有真正凝聚自己心血的作品，还是颇具诱惑力的选择。
这和道德洁癖无关。
他仍然会持续地文抄，给问界的签约导演提供优秀剧本。
两人翻着剧本，故事快就看完，但是里面的特效制作、镜头预设、画面设计都匠心独运，这才是导演水平高低的分野。
由于没有真正立项，就无从勘景，分镜头和脚本只能暂时以预设的形式在剧本上体现。
汤姆克鲁斯和吕克贝松越看越心惊，别的暂且不提，这个中国导演怎么能写出这么格式规范的好莱坞剧本。
前文路宽给宁皓培训剧本写作的时候提到过，好莱坞的电影工业对于剧本的要求是最严格的。
他们有一套无往不利的编剧法则。
就拿110分钟的电影剧本来说，从第一分钟到终场画面，该呈现的内容都是固定在大概范围的。
开始是画面呈现，第5分钟进入主题呈现；
第10分钟完成铺垫和剧情架构；
12分钟第一个转折必须出现，因为这时候观众已经逐渐疲乏；
然后是争执、第二幕转折点、b故事等等。
好莱坞电影的高潮一般出现在第55-75分钟，这个情节是第10个情节点，叫敌人逼近，制造紧张气氛。
接着是第11个剧情点一无所有，这是在打压主角。
第12，灵魂黑夜，到这里情绪压制到极限，主角准备装逼逆袭。
从第85分钟开始，就是主角反败为胜的过程。
这套15个情节点的三幕式编剧法则适用于所有类似超级英雄、合家欢题材的好莱坞电影，并且观众乐此不疲。
这也是好莱坞电影工业的从业者从长期的理论、实践，甚至加入了心理学分析得出的结论。
这就像一个流水线，因此欧洲三大对于好莱坞是敌视和排斥的，因为他们把电影当做了纯粹的商品，忽略了艺术领域的探究。
汤姆克鲁斯从剧本里看到了路宽的专业和野心，吕克贝松看到了路宽熟稔好莱坞电影技法的务实态度。
“故事非常不错，是你自己的作品吗？”
“不，是中国一位科幻作家的获奖作品，1999年发表，获得了我们国内科幻小说的最高荣誉。”
两人不置可否，谈及科幻片，他们都有足够的理由展现出傲慢。
吕克贝松虽然已经转型制片人，也经手了《玩命快递》和《车神》这样的纯商业片。
但是从剧本里体现的特效水平和大概成本预算，他自问还没有主持这个大作的能力。
路宽请他引荐汤姆克鲁斯，这位法国导演也很识趣。
毕竟他的目的达成了，自己和路宽谈《小偷家族》的版权也会更容易，人情不就是这么用的嘛。
“你们先聊，迟一些我再和路谈谈合作。”
范兵兵适时地走了过来，把香槟放在餐桌上。
“导演，你们的酒。”
汤姆克鲁斯很绅士地起身握手，路宽给二人做了介绍。
他倒是很惊异于兵兵的大气美艳，只是现在一颗心都沉浸在路宽的电影项目里。
这样一个好莱坞的顶咖，怎么会对不知名中国导演白日梦般的科幻电影项目感兴趣？
因为路老板搔到他的痒处了！
这里涉及到汤姆克鲁斯职业生涯和派拉蒙的一个重大“分歧”。
阿汤哥职业生涯的《碟中谍》系列众所周知，但不为人知的是他不仅是主演，而且是制片人。
在他精明的商业头脑规划下，派拉蒙和他签订了一个在好莱坞独一无二的协议。
他可以拿到电影全球票房和电视渠道利润的22%，还包含了录像带收入的分红。
这个协议看起来平平无奇，但是在20世纪90年代的霉国，录像带（后来是dvd）已经逐渐成为好莱坞电影公司最重要的摇钱树。
重要性甚至不亚于电影票房。
在好莱坞的分账体系中，录像带的分账被电影公司牢牢把持，即使有大咖主创们参与利润分配，总会被好莱坞六大复杂的会计体系隐藏住真实收入。
他们会把录像带收入的80%计提营销成本，用来支付生产、包装、仓储和发行运输等，用合规合法的办法只给导演、演员、编剧等分配者留下20%。
但是阿汤哥和派拉蒙签的这份合同的特殊之处就在于，他拿的是成本核算计提之前的22%！
换句话说，别的演员拿的是20%*10%，最终是2%的录像带利润分红。
他是22%，十倍多于前者。
派拉蒙也是六大之一，按理说不会犯这么愚蠢的错误。
这个合同的签订有一定的历史原因。
汤姆克鲁斯和派拉蒙的合作很早，在1996年第一部《碟中谍》上映前，北美的录像带收益还没有显著的增长。
派拉蒙为了少支付前者的片酬和他达成了协议，可谓丢了西瓜捡了芝麻。
也就是从这份协议开始，汤姆克鲁斯给好莱坞其他影星开了一扇新大门。
大家纷纷效仿，参与这种“后端利润”的分红。
但毕竟打铁还需自身硬，这样的协议除了几个顶咖是没办法获得六大的认可的。
《碟中谍1》他赚了7000万美元，在《碟中谍2》开拍前，他待价而沽，把22%提到了30%！
最后电影拍完，一算账，他一个男主角拿的利润比派拉蒙还要高！
高到什么程度？