张闲的小说，被认为是描写女性的圣手。“对的，他在小说里面同情女性，引发了许多女性读者的共鸣，然而他却玩弄女性。”
“他做了什么？”
“虽然我是个编辑，并不看作家的人品，但也不免感到恶心。今年我去南方找张闲约稿，见到了他和他的妻子张玲，他家虽小，光线不足，但窗上挂的、桌上摆的、床上铺的，都精心独到，品位高雅。水泥地擦得发亮，一尘不染。”
张守任说：“我心里正想着，这个张闲的老婆做得好，把家里打理的井井有条，然后他老婆就告诉我，张闲十分心，在外面乱搞女人，当时文化部门的同事也在，简直令我十分尴尬！”
当下的作家们十分风流，比如原先提到的《牧马人》原著作者张贤良已经开始了逐艳人生。
有个专门创作农民苦难的作者高晓生，这人改开之后也回过神来，爱情不断，不关注农民了；同为川渝作家的周克芹，也抛弃了旧爱，另觅新欢。
王濛呢，因为自己对老婆老实，觉得自己“道德十分高尚”。他确实可以这么觉得，因为人是在圈子里比较出来的。
余切问：“这个张闲，到底怎么追女人的？凭什么那么多女人，让他一个人来耍。”
张守任回忆了一下：“张闲追女人的套路一般是这样的，他看上哪一位女性，便约这个女性出来吃饭泡馆子喝咖啡，然后逛公园，送一条金项链，然后以为就可以上下其手了，搂抱接近女性……”
卧槽，这不是东哥的套路吗？一样一样的。
张守任道：“作家们一则是有钱，大家都觉得是干净的钱，没人打击报复；二则是经常出去开会，封闭修改稿子，这就为寻问柳提供了充足的时间——余切，你不要做这样的人！”
6=9+
余切斩钉截铁道：“我不是这样的人，我从来没有伤害过女性。”
虽然有些女性表露过对余切的好感，但余切真没做个啥，更不要提主动来诱骗女性了。
这些心萝卜们通通都被人写小说diss过，影响了他们在文坛的前途，有的人宽容他们：“你像是贾宝玉一样的人儿，怜香惜玉是你的快乐，你也付出了许多代价……”
有的人憎恨他们：“我诅咒爱情，我诅咒文学，我双倍的诅咒言巧语的爱情文学……”
张守任见余切回答的诚恳，就没说什么了。
三蹦子晃荡晃荡，到了《十月》编辑部。
《十月》隶属于京城出版社底下，独立性较强。编辑部为余切的回来特地停下工作，总主编王世民简单说了几句话：
“‘新现实小说’已经开始展现它们的精彩！《十月》的销量再创新高，逐渐接近百万量级别……各地都有邮局打电话来出版社，要求加印每一期的《十月》，我们说出版社纸浆不够用了，请你们谅解，他们说无法谅解，除非看到余切的小说！”
王世民神采奕奕，当着许多人的面，向余切快步伸出手。两个男人的手紧紧握在一起，不断挥动，编辑部的人都激动起来，他们全都看向余切不发话，但却好像是在观察余切的反应。
怎么了？
王世民大笑道：“由你们来告诉余切，发生了什么？”
这下如同发号枪被激发，大家的声音全挤在一起，好一阵子，余切才听明白讲了个啥。
他要出单行本了！
出单行本不仅仅能再拿一份甚至几份稿酬，而且是作者的荣誉，代表该小说已经可以单独出册拿去卖。
一般来说，作家的小说是先出单行本，然后再出连环画和其他，余切是反着的。但他已经明白了，说明自己的小说很受欢迎。
京城出版社相中了“新现实三部曲”，先从第一部《大撒把》开始发行。
为啥不是更早的一些小说，比如《天若有情》、《高考1977》呢？
因为出单行本审查要更为严格一些，小说修订起来十分麻烦。《十月》、《红岩》这些都是纯文学期刊，它的受众默认为是一些不容易被忽悠的知识分子和单位干部，而单行本的受众更广，一些想法是不能在小说里面讲的，它超过了那个尺度。
单行本还有个好处，有资格参与某些文学评奖了，比如茅盾文学奖。这个奖的要求是字数在13万字以上，已经出版成册的完结作品。发在杂志上的小说默认为“连载中”，没有资格参与评比。
如果还有个好处，就是容易拿去被电影厂改编了。
王世民说：“读者们的声音告诉了我们，应当选择什么样的作品拿去出版？我们出版社开会，每一次提到单行册的事情，我都提出余切的小说，最终在这一天成了！”
这事儿成为余切最近的大事，他把《大撒把》这稿子，重新捡起来由他作者本人来修订。
而后一边写新小说《和你在一起》，一边写《血战老山》，后者是长篇小说，得几十万字。
张守任给余切带来各地读者，寄给他的信件……有上千封之多，多的是求爱的、夹杂粮票的，还有一些人生上的困惑，余切挑一些回复。
渐渐的，作家们也开始给余切写信，围绕着《十月》刊为中心，有联系的作家纷纷和余切来往。
屈铁宁写信来问他：最近是否有新的作品？她有一些创作想法，和余切提倡的“新现实”有点相似。
王濛和张守任是朋友。他得知余切的新小说涉及到小提琴，男主会拉柴可夫斯基，为此兴奋不已。因为王濛这人喜欢音乐，他之所以小说有“意识流”的一个表现，就是他常用音乐来表达某些人物情感。
这不多见，八十年代全国有多少人知道柴可夫斯基呢？自然会觉得他写的太“意识流”了。
又有个叫余桦的作家，想和余切探讨，有没有什么国内外知名的作家可以供他学习。
余切告诉他：“你去看卡夫卡的小说。”
余桦看完后大喜过望，又回给余切一封长信：“有这几个人影响了我的文学创作生涯，第一个是川端康成，他写的细节比较多；第二个人是你，你喜欢用人物的行为、和环境的互动来表现人物的心理情绪，很有画面感，我看了后十分崇拜……第三个就是卡夫卡了。我感觉一种东西在我的心中酝酿，我快要写出好东西来了。”
这是当然了，余切写的许多小说，本来就是电影改编来的，当然有画面感了。
余切写信鼓励自己这位本家，希望他尽早来燕京。
以一个长者的姿态，余切指出，“首都给作者提供的方便，是其他地方所不能给予的。”
这么度过了半个月，信越来越多，完全放不下。余切发觉自己可以买一间房子了。
(本章完)