在北影厂将电影胶片冲洗出来后，程鹏将底片送到了华龙数码公司，这家公司是中影集团的下属企业，是国家项目，拥有国内最先进的设备。
华龙数码是国企，费用比其他特效公司要贵，不过现在国内也没有其他厉害的特效公司，特艺要2004年才进入中国，拿了两届艾美奖basefx要2006年才会在京城成立，水晶石现在还没有向影视发展，只有华龙拿得出手，而且也只有他们才有数字中间片系统。
数字中间片简称di，就是把电影胶片转换成数字格式，进行素材编辑、色彩调整、后期合成、特效处理、字幕混合等一系列处理，由于它处于拍摄完片和放映出片之间，因此被称为数字中间片，简单的说就是把拍出来的电影拷进电脑系统里，然后在系统里进行后期制作。
传统的胶片冲洗出来后，需要配光、剪接、翻正等等，这些都需要人工来完成，非常麻烦，而使用数字中间片，直接坐在电脑前用鼠标点就行了，方便快捷。
不过数字中间片也是有缺陷的，将胶片影像转换为数码格式，画面质量必然会有一些损失的，当然机器越高级，画面的损失就越小，不过损失肯定是无法避免的，所以诺兰这个超级胶片控，拒绝数字摄影机，也拒绝数字中间片，他的电影《蝙蝠侠》、《盗梦空间》采用的都是比较传统的拍摄手法，配光也采用的化学手段。
程鹏倒没有考过这方面的内容，毕竟数字中间片已经是一种非常成熟的技术了，在好莱坞应用得非常广泛，他只想尽快完成电影的后期制作，毕竟柏林电影节报名截止时间越来越近了。
华龙数码的工作人员在完成对电影的影像采集后，立刻着手绿幕的后期处理了。
程鹏还是第一次见到绿幕抠图的具体操作过程，他发现整个过程确实如王启年说的那样，跟ps抠图一个原理，区别就在于ps一次只能抠一张图片，而绿幕软件一次可以把整个镜头几十秒内所有的绿幕都抠掉。
最让程鹏惊奇的是抠掉绿幕后，竟然能把人物映在绿幕上的影子留下来，他觉得有点不可思议：“我一直以为影子是后期加上去的，没想到可以留下来！”
抠图的人笑道：“这主要是你们的灯光打得好，光打得匀净，亮度也非常标准，处理起来就特别容易。要是你的绿幕是皱的，光打的不够亮，就会留有很多残留，那就只能用鼠标一点一点的来抠。”
程鹏以前听人讲过电影前期的重要性，他也相当重视这一点，现在他算是切身体会到这一点了，前期多点精力，后期能省很多事。
几天之后，张孟打来了电话，他告诉程鹏，审阳下雪了，建议几个需要补拍的镜头到审阳去拍。
电影开始的两个镜头，还有最后小马坐车去看老太太，汽车在蜿蜒的公路上前行的镜头，都是大全景，天气是雪天，漫山遍野白茫茫一片，这种场景不可能通过人工布景来完成，只能等到下雪的时候补拍。
既然审阳那边下雪了，那就可以去审阳拍，这种镜头在哪里都拍可以，剪辑在一起观众也看不出来。
不过程鹏要忙着后期，电影的配光、调色这些他必须盯着，否则做后期的人根本不知道他要的效果，他把补拍的工作交给了张孟。
张孟的动作很快，只用了两天就带着补拍的镜头回到了京城，这下电影的拍摄才算真正的完成了。
时间很快进入了十二月，电影的绿幕合成早已经做完，配光、调色也都完成了，电影的粗剪版也已经出来了，电影开始了最后的混音和字幕的制作。
这时配乐的问题就摆在眼前了，配乐对电影来说非常重要，音乐可以推动着剧情的发展，可以帮助电影表达主题，还可以帮助塑造人物形象，甚至影响到整个电影的艺术态度，所以程鹏需要一个优秀的配乐者。
说到配乐亚洲最强的是日本，牛人比较多，喜多郎、久石让、神思者等等，这些人不但为日本电影配乐，很多中国电影的配乐也是出自他们之手，比如喜多郎为电影《宋家王朝》做过配乐，久石让为姜文的《太阳照常升起》、《让子弹飞》做过配乐，不过这些人太贵了，程鹏想都不敢想。
国内也有很多优秀的电影配乐人，像赵季平、三宝等等，不过程鹏没有找这些人，他找的是窦维。因为窦维是原版电影的配乐人，那配乐做得相当出色。可惜程鹏没有一颗计算机脑袋，否则把原版配乐拷贝下来就行了。
程鹏从十一月初就开始联系窦维，只是窦维忙着演唱会的事，直到进入十二月他完成了演唱会，两人才见上面。