曹禺扶了下鼻梁上的老镜，扫了一眼，“话剧剧本？”江弦点点头，自顾自说，“戏剧界都在搞创新剧目，搞实验性剧目，不过我这个话剧新人没经验，就不去尝试这些新潮派，写了个老东西出来。”
英若诚听了很开心，立马肯定道：“你这么写是对的，我那个儿子和你差不多大，在燕大里头搞了一个戏剧社，整天追求现代主义，研究那些倒叙、意识流、不分幕的东西，说新、说好。
那样的剧本能行么？
不行！
要写，就实实在在的写几幕戏，该关幕的时候就关幕，回到现实主义上来，才能写出好戏。”
曹禺捧起桌上这份稿子，顺手举起放大镜，扫上一眼。
“天下第一楼？”
他看向江弦，“讲什么的？”
“清末民初那会儿一家烤鸭子店的事儿。”
“烤鸭子店？”
曹禺笑了笑，好久没听过这样的说法了，这倒确实是清末明初的词儿，能从江弦嘴里说出来，说明他写的相当考据。
“先讲讲内容。”曹禺很感兴趣的说。
江弦喝一口水，详尽的把这篇剧本给曹禺、英若诚两人讲述了一遍。
曹禺耳朵不好，他几乎贴着他的耳朵，说的足够大声。
讲完话剧的三场大幕，讲到最后短暂的尾声，那一副硬木漆金对联。
“上联叫：好一座危楼，谁是主人谁是客。”
“下联叫：只三间老屋，半宜明月半宜风。”
“横批：没有不散的宴席。”
英若诚忍不住拍案击节，“好！”
“好一副对联！”
“结尾煞足了，这一台大戏是彻底托上去了！”
剧本和写文章一个道理，讲究“凤头、猪肚、豹尾”，前面写得好不算完，结尾也要结得漂亮。
“这尾托的不错。”曹禺也肯定说。
他是边听江弦讲述，边把这篇剧本简单的翻看了一遍，尤其是结尾部分，逐字逐句的认真看过。
“这副对联的出现着实高妙，一下子就把整台戏托了起来。”英若诚说，“这联是你写的？”
“只是拿来引用，并非出自我手。”
江弦摇摇头说，“上联：‘好一座危楼，谁是主人谁是客’，这是当年康熙给一家饭庄的题词，下联：‘只三间老屋，时宜明月时宜风’，是纪晓岚给做的属对。”
“原来如此。”英若诚恍然大悟的同时，又觉得这剧本的深意更足。
康熙勤政，一拳头一拳头攒下家业，结果到了乾隆的时候，这位只知道“败家”，纪晓岚便如“天下第一楼”里的卢孟实，可惜世事一场，皆是镜水月。
出于现实，反映现实，高于现实。
既切合于剧的规定情境，又含有悠远不尽的喻指。
这是能立得住的作品！
曹禺放下手上的稿子，看向江弦的目光中带着欣赏，“你写的很好。”
他是话剧方面的全才，方才只是听江弦这么一讲，再简单看过一遍，这部话剧在舞台上的表现便在他的脑海中浮现。
“你写的比我还好。”
“老师，您过奖了。”江弦吓了一跳。
曹禺却很认真，“我是不说客套话，况且你还是第一次写话剧，就能写到这个地步，你是能超越我的。”
江弦还没来得及说话，英若诚先吃了一惊。
“第一次？！”
他抬起头看向江弦，“你第一次写话剧剧本？”
江弦点点头。
英若诚吃惊不已。
“第一次就能写的这样好？”
他低下头，又扫一眼《天下第一楼》的手稿，这行文遣词相当的老练，完全不像是个新人。
“我之前还从事过其他类型剧本的创作，这也算是触类旁通。”江弦解释道。
英若诚恍惚一阵子，很快回过神来，捏着这篇剧本的稿子，“隔行如隔山，就算有经验，这天赋也足够惊人了。”
虽然他还没逐字逐句读过，但就凭江弦讲述的内容，英若诚敢打包票，这至少是一篇佳作，哪怕在京城人艺，也是能排的上号的佳作。
下意识的，他看向坐在一旁的曹禺。
客厅采光很好，被正午的光线照的通亮，他视线再移向江弦，年轻人的模样渐渐和儒雅的曹禺重叠在一起，焕发出夺目的光彩。
曹禺在江弦这个年纪的时候，创作出的第一部话剧便是《雷雨》，轰动一世，成为中国话剧的起点。
他这个学生，竟也有几分曹禺当年的味道。
午饭就在曹禺家里面吃的，江弦还陪着曹禺、英若诚一块儿喝了点酒。
趁着中午休息，曹禺和英若诚捧着《天下第一楼》的手稿，两人轮番传递着纸张，斜靠在椅子上，将这部剧本认真的读了一遍。
英若诚几乎一口气读完这部剧本的。
读完，斜倚在椅子上的他，整个人都是瘫软下去的感觉。
他被《天下第一楼》打动了。
尽管已经听江弦讲过其中内容，但真正读完这篇稿子，才能体会到江弦讲不出的精彩。
“写的真好！”
英若诚激动的捏了捏手上稿子。
他恨不得把这篇剧本甩在他那个叛逆的儿子脸上，让他好好瞧瞧，什么才是真正的好作品！
让他明白，现实主义才是文艺创作道路上的康庄大道！
曹禺本身是想午休小憩一会儿的，结果越读这篇《天下第一楼》精神头越足。
“这种苍凉感，你尚且年轻，怎么来的？”他问江弦。
江弦沉吟片刻，“我也回答不出来，我想这是印在心里的。”
曹禺若有所思的点点头。
别人或许不理解，他却能理解这种感觉。
“江弦，你这篇《天下第一楼》可以直接拿去发表。”
“一个字都不用改。”
(本章完)