第195章 顶格待遇
张伟本以为，麦卡锡这么大岁数了，看完一本《饥渴游戏》，怎么也得五天到一周的时间吧！
然而让他没想到的是，时隔两日，便接到了麦卡锡的电话，邀请他去喝下午茶。
按照约定的时间，张伟来到麦卡锡的住处，老头子果然已经准备好了茶点，正静候张伟的到来。
“张，你写的这部《饥渴游戏》，我看完了，而且看了三遍！”麦卡锡开口道。
“看了三遍？这么短的时间？”张伟有些吃惊，他觉得老头子是不是在扯谎。
旁边一起享用着下午茶的麦卡锡儿子则开口说：“我已经很久没有见到父亲如此沉迷于一部作品了。这两天，他除了吃饭和睡觉以外，其他的时间都在看你的作品。”
“麦卡锡先生，看来你还年轻，精力还很旺盛！”张伟笑着说。
“是你的作品，让我感觉到了青春的活力，这虽然是末日题材，但也应该算是一部青年小说吧！”
麦卡锡接着说道：“这部小说的情节非常引人入胜，你将生存游戏与青春挣扎完美结合，展现了人性的复杂与残酷。
你对于情节设计很精彩，人物的塑造也很丰满。你的这部作品极具张力，我能够感受到，书中的角色面对生死考验时的无奈与勇敢。
最开始的时候，只是惊心动魄的游戏设定吸引了我，但后来我发现，你是在通过主角的成长与抗争，展现了人性的光辉，以及关于生存与尊严的深刻思考。
在残酷的游戏中，她不仅为生存而战，更为保护所爱之人和内心的尊严而战。而且伱的描写很细腻，让我仿佛置身于那个充满危险与机遇的世界，与主角一同经历喜怒哀乐。”
张伟笑着点了点头，原书的作者是一位女士，描写自然要比男性作者细腻的多。
麦卡锡则接续说道：“我能够感受到，你巧妙地融合了社会批判与现实反思。通过游戏中的阶级斗争和权力博弈，揭示了现实世界中的不平等与压迫。毫无疑问，这是一部思想深刻、情感丰富、值得一读再读的小说。
特别是里面的主角，让我印象深刻，她在面对生死存亡的挑战时，展现出了惊人的智慧和勇气。更重要的是，她在这场残酷的游戏中始终保持了对人性的信念和对生命的尊重，这使我深受触动！”
麦卡锡说完，拿出了一个信封，递给张伟，接着道：“请收下我的礼物吧！我几乎不给别人写书评，但你的这本《饥渴游戏》，值得我破一次例。”
张伟接过信封，打开一看，是麦卡锡亲笔写的推荐信，在推荐信中，麦卡锡毫不吝啬对《饥渴游戏》的赞美之词，甚至都用了“伟大的作品”这种称呼。
“想不到，你竟然给出了这么高的评价。”张伟面露喜色。
“那是因为你的作品足够优秀，优秀的作品，就应该得到赞美！”
麦卡锡话音顿了顿，接着道；“我所认识的科学家当中，有很多人喜欢看各种类型的书籍，也有很多人尝试过写作，但能够写出这种有内涵、有哲理的，我还是第一次遇到。”
对于一部作品而言，能够拿到文坛大师的推荐信，绝对是最顶级的加分项。
我们购买图书的时候，经常会看到图书的封面上写着某某名人推荐等字样，甚至里面的前几页，不是作品内容，而是名人写的作品评价，这便是一种极佳的广告效应，
很多读者不知道作品的类型，也不了解作品的内容，更对于作者没有半点了解，但是会以为一堆的名人推荐，去买这本书。
比如你想读一本关于股票投资的书，这时候你看到某本书上写着“股票之神巴菲特倾力推荐”，你的购买欲望瞬间就提升上来了。
特别是对于新人作家而言，本来就没有什么名气，一个名人的推荐，或许就成了读者购买的唯一理由。
同样两个毫无名气的作家，一個有名人的推荐，另一个没有，读者肯定会优先选择有名人推荐的那一个。
有了这封麦卡锡的推荐信，等到《饥渴游戏》出版的时候，就可以在封面上写上“文坛大师科马克-麦卡锡强烈推荐”等字样，在小说的第一页，也可以附上麦卡锡的推荐信。到时候麦卡锡的读者，肯定会有不少人愿意买账。
麦卡锡在美国文坛的地位，若是放在中国的话，虽然比不上莫言，也得是余华、贾平凹那个级别的。
在全美范围内，千万级的读者群体，麦卡锡肯定是有的。哪怕是有百分之一愿意给麦卡锡几分薄面，那么《饥渴游戏》也能卖出十万册，这已经能进入畅销书的门槛了。
张伟向麦卡锡表示了感谢，并且小心翼翼的将推荐信收好，然后拿出了《老无所依》的剧本。
“麦卡锡先生，我也送你一件礼物。”
“这是什么？”麦卡锡接过剧本，打开一看，脸上顿时露出了惊讶的表情。
“这是《老无所依》的剧本？是你写的？”
张伟则开口说道：“那天我在您的书房里看过《老无所依》后，我满脑子便是里面的情节，不断的省城一个个画面，不停的浮现，简直让我夜不能寐！
我觉得这么优秀的作品，不应该只以文字的形式呈现，而应该变成影视作品，展现在全世界面前，让整个世界都可以了解到它！
所以我便尝试着将我之前看到内容，编写成了一部电影的剧本。最近这两天，我一直在做这件事情。现在我将这个剧本送给您，希望你可以喜欢！”
“非常感谢，这真是一份很特别的礼物。”麦卡锡收下了剧本。
虽然张伟并没有经得麦卡锡的同意，就将《老无所依》改变成了剧本，但张伟一没有公开发表，二没有以此盈利，所以也不能算是侵权。
更何况张伟还将剧本送直接送给了麦卡锡，在麦卡锡看来，这大概就像是热情粉丝制作了个周边，然后送给爱豆。
……
麦卡锡除了小说作家之外，也是个剧作家，他对于剧本这种东西并不陌生。
晚饭过后，麦卡锡便拿出张伟写的剧本，仔细的看了起来。
“咦？怎么连分镜头的描述都有？这并不是编剧的工作，正常情况下这种东西是不应该出现在剧本里的，而是会有有独立的分镜头剧本。”
麦卡锡想了想，觉得这可能是东西方剧本的差异，或许中国的编剧，都会将分镜头写在剧本里。
再看下去，一张场景概念图，又出现在了麦卡锡的眼前。
“还有场景概念图啊！这画的还真不错呢，应该是有素描功底的人，才能画出来的。看起来在中国当编剧，可比美国难多了，不光要设计分镜头，还要有一定的绘画水平！”
麦卡锡长叹一声，他显然不知道，这是张伟故意为之，中国编剧写的剧本里，也没有分镜头描写和场景概念图。
然而分镜头描写和场景的概念图，却让剧本看起来更加的生动，会让人有一种深入其中的感觉。
影视作品比文学作品更生动的地方，就在于镜头的展现。同样的一个故事，看文字描述肯定会更快一些，但是在感官输出方面，肯定是影视作品更胜一筹。
就好比观众看喜剧片时，经常性的会被里面的故事情节和表演，逗得捧腹大笑。
而看文字的话，即便专门挑笑话看，很多的时候也只是觉得有意思，会心一笑而已，很少能达到捧腹大笑的情况。
像是很多感人至深的情节，影视作品就更加直观了，镜头里演员哭一哭，再加上配乐的烘托，很容易就能让观众落泪。
而文学作品中，要把读者看哭了，那可不是一件容易的事情，需要作者充分的酝酿和调动情绪，再加上很多细腻的感性化描写，才能做到。
对于具有影视方面素养的人而言，只是看分镜头，脑中就能勾勒出一个大致视觉效果，从而会有一种代入其中的感觉。
《老无所依》这部作品是麦卡锡写的，他对于里面的剧情走向了如指掌，每一句台词也都是出自他的笔下。
因此分镜头描写，再加上场景概念图，也更能够使他带入其中。传统的剧本中，是不会去直接描写角色心理活动的，编剧主要通过对话和动作来展现角色的心理状态，而不是直接描述他们的内心想法。演员则需要通过对角色理解，通过表情、动作等，来展现出角色心理活动。