第18章 演员法则
表现派、体验派、方法派，表演的三大派系，那么，三者之间的区别在哪里呢？
最直接也最鲜明的区别就在于：
表现派表演一场戏，十遍可能十遍都是一样的，寻找状态最佳的一场即可。
体验派和方法派表演一场戏，十遍可能十遍都是不同的，寻找最契合角色最契合电影的一场戏才行。
整体来说，表现派讲究控制，保持理智和清醒是非常重要的；体验派和方法派则讲究沉浸，迷失在角色之中无法区分现实和戏剧也是非常重要的，而且，两种表演方式的沉浸方法，也稍稍有些不同。
当然，事无绝对。
不是说表现派演员就完全不会触动真情实感，如同机器一般输出表演，每次表演都能够复制黏贴；也不是说体验派和方法派演员就完全不会设计自己的表演脉络，每次表演都如同疯子一般丧失理智。
往往，不同派别的表演方法都会稍稍渗透一些，根据演员的天赋与能力，呈现出不同的样子。
而且，不同表演方法也没有优劣之分，归根结底，还是需要根据导演、根据角色、根据电影风格决定。
惊悚/恐怖电影类型，就相对特殊一些，因为氛围与情绪是更重要的，导演往往不喜欢演员采用体验派和方法派，而倾向于演员使用表现派表演，直接而准确地传递出角色的情绪——
假设，角色被吓尿了。
那么，演员就直接呈现出尖叫和恐惧，这就已经足够；没有必要展现出角色丧失理智之后真正尿裤子的表演，也没有必要展现出角色经历不同惊讶所呈现出不同的情绪，那样反而是画蛇添足。
著名的惊悚/恐怖电影导演阿尔弗雷德-希区柯克（alfred-hichcock）就对体验派和方法派演技嗤之以鼻，所有出演他作品的演员，他一律要求使用表现派演技，他希望整个片场都能够在自己的掌控里。
“解除好友”就是一部典型的惊悚电影，陆潜也不希望演员自己加戏，用里胡哨的表演破坏电影的气氛，表现派演技就非常好——
应该尖叫的时候就尖叫，应该恐惧的时候就恐惧，在陆潜要求的地方展现出正确的情绪，就已经足够。
至于细节的掌控，则由陆潜把握。
也正是因为如此，曾远文、夏颖佳等等演员，全部都是陆潜根据自己的需求拍板敲定下来的。
此前，剧本改编完毕，正式进入开机最后筹备的时候，原定男主角以“档期冲突”为理由辞演，杀了剧组一个措手不及。
纪叙，大发雷霆。
“什么档期冲突？十八线都不算的无名小卒，也不怕风大闪了舌头，哪里来的档期冲突，我们剧组愿意用他，他就应该偷笑了，好吗？”
“说白了，还不是害怕流光影业连坐，但他也不看看自己是什么斤两什么货色，值不值得人家费时间连坐？”
“虽然碾死蝼蚁很容易，但他不会真的以为人人都吃饱饭没事干，好好地就端一张小板凳坐在家门口碾死蝼蚁吧？”
“天真。愚蠢。”
“不演就不演，滚蛋！”