朱茗对情绪的感知能力确实很强，大概来源于自幼不得不察言观色。
印象中有很长一段时间，朱茗放学后从踏进家门开始就得先感知氛围，揣摩今天自己得怎么说话怎么走路，才能尽可能不被波及。
她的感受是妈妈经常迁怒她，但是很爱她；爸爸说话更讲道理，但是眼里没有她。
这么看来朱茗好像是个脑袋很灵光的人，可惜感知是一回事，理解是另一回事，处理和反应又是一回事。
因为后两者的技能点数值偏低，所以朱茗总是看起来木木的。这很亏，因为别人的情绪可以完整地传达到她这里，她却时常并不能对这些情绪产生的原因做出正确的理解，至于她自己的感受，更是像是封闭在壳子里一样，只能通过画画来宣泄。
她当然看得见陈盛眼中的欲念，知道自己对这个男人有着很强的吸引力。
事实是，她对此并不抵触。
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妈妈总说像她这么木呆呆的，以后一定会受人欺负，会有厌蠢的人天然讨厌她。
但妈妈忽略的是，她偶然闪过的那些觉得朱茗可爱漂亮的念头，其实并不是母亲滤镜。朱茗是真的很漂亮，而且属于那种没有任何侵略性的，十分讨巧的漂亮。
这个外貌配上仿佛缺心眼的呆愣，就让人觉得格外柔软。于是人人都担心她被欺负，全力护着她，但实际上除了小时候被拿姓氏开过玩笑以外，好像也没人能把她怎么着。
人们总是不吝用最美好的词汇去形容她——清纯、玉女、洁白无瑕。
他们可能很难相信，朱茗虽然没有谈过恋爱，但骨子里却并不是个保守派。
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毕加索认为“艺术与性是一码事”。他主张艺术不是纯洁的，而是危险的，因此应该禁止尚无准备的纯洁者与艺术接触。他还认为，如果艺术纯洁了，那便不成其为艺术了。
名家的想法总是next level，朱茗并没有深想艺术和性是否可以完全等同，但可以确定的是，她同情自己的偶像萨金特的遭遇——在1884年的巴黎，他因画了一条掉落的肩带而身陷丑闻、身败名裂。
在第一次欣赏《高鲁特夫人》时，朱茗就觉得哪里不太协调。后来才知道，原来夫人右肩上的金属肩带原本是画在上臂的，是一副慵懒高贵的撩人姿态。
但是当年这幅画第一次展出时，便遭遇了严厉的批评。人们认为高鲁特夫人作为有夫之妇，竟在画匠面前落下肩带，这是对丈夫的不忠。他们更批判画师萨金特竟如实记录下高鲁特夫人香肩微露的姿态，觉得这是对高鲁特先生的羞辱。
于是萨金特与高鲁特夫人之间的绯闻愈演愈烈，高鲁特夫人的母亲愤怒地要求将此画从画展中撤下，被萨金特拒绝。但从这幅画后来的状态来看，萨金特还是做出了妥协，将那根肩带改成了牢牢挂在肩上的模样。
这幅画从此也被改名为《x夫人》。
总之，这是一个胆儿肥的画家试图冲击保守派的信念而不幸落败的故事。
在萨金特为高鲁特夫人画像时，他想绘制的究竟是美还是欲呢？让欲从画笔下流露，真的有那么肮脏不堪吗？高鲁特夫人愿意展示自己这样姿态，真的就是放荡吗？
可以确定的是，高鲁特夫人比萨金特要勇敢得多。因为朱茗后来找到了其他画家在1891年为高鲁特夫人绘制的肖像，她穿着洁白的纱裙，右肩的肩带依然落下。
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朱茗是个不善言辞的人，但她嘴上没话，不代表脑子里没想法。
站在高鲁特夫人的角度，她并不以肩带掉落为耻；站在画师角度，她并不以绘制这样的画作为过。
所以当从陈盛眼中感受到欲望时，她并不觉得有什么不对——这是她男朋友嘛，对她没有欲望才比较怪。
但还是那句话，她和陈盛在一起的时候有隐隐不安。虽然她一时半会很难理解这不安是因为什么，但她向来相信自己的感知和判断。
所以反而是陈盛没有看懂她，她并非是对陈盛完全不感兴趣，否则就不会废寝忘食三天给他画那幅肖像画。她只是觉得怪怪的，觉得这场恋爱并没有让她和陈盛的心更近一些，陈盛在面对她时完全是一副防御状态，好像根本没有敞开心扉。
感知到这种疏离的朱茗当然也就只做最直接的反应——既然人家对她的事不好奇，那她就不去谈论自己的事；既然人家不想提自己的想法，那她也不去打探人家的内心；既然人家只有在提起某位朋友的时候开心，那就跟着多聊聊这位朋友好了。
她有怀疑过是不是自己让陈盛失望了，就是那种很常见的，以为她是个怎样怎样的女生所以开始交往，但实际交往后发现并不是自己想的那样，她觉得陈盛的表现就很符合这种情况。
但是在她产生这种想法时，陈盛又主动牵她手了，这让朱茗陷入了彻底的错乱——不喜欢的话不是应该提分手吗？这怎么还牵上了呢？
人类，果然是很复杂啊。
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朱茗有试图和室友讨论“感觉陈盛其实并不喜欢我”的话题，但是话到嘴边就说不下去了。
因为听起来有些没良心。