再加上丈夫死了居然没有悲戚、痛哭,那略显紧张慌乱的眼神分明就告诉大家:我是有故事的人。
假如这个角色更丰满点,是不是会更好看?
当然任何作品都不可能完美,大追捧本身就不是严格意义的悬疑推理,只是套着一层皮讨论父女关系。
相比较杜琪峰、庄文强、林超贤,这次导演展现出另一套阴暗深沉的冷暴力,用剧情的张力来取代枪火横飞的热暴力。
如开头的狱中打斗、月光下的毁尸灭迹、二十年前的少女杀案等。明显看出导演的兴趣爱好偏向于cult片,但是为适应审查尺度,又所收敛克制。
在表现此类场面时,一方面用镜头光线等强调,另一方面也调动侧面渲染和心理暗示,激发观众各种联想。
比起犯罪本身,导演更注重对人物动机的挖掘和刻画。自己扮演的王远阳是一位极度重犯,看起来非常危险,对女主角步步紧逼造成威胁,在月光下杀人越祸。
但这并不足以令观众震撼,更让观众震撼的是他为什么要这么做?
最后揭示他的命运他的冤屈和他的不公。
对于这部推理电影来说,谜底重要,但谜底背后的人性矛盾更有看点。当观众认为一切都是为了复仇时,电影告诉你不是,一切都是因为爱。
三位父亲都是如此,只不过有的是错爱。爱比死更冷,比复仇更有力,是比复仇、比死更深层的人性动因。
这里苏泽不得不感叹,这些年港岛电影一直在找某种回潮的突破点,故事也好形式也好架构也好,想要回潮就必须要不一样的视角。
《夺命金》站在黑色幽默讽刺现实的立场上,《桃姐》站在温情感人的情怀上,《大追捕》则是另外一种截然不同的人文关怀。
它告诉你“真相也许并不重要”而“眼前的人才最值得珍惜”,颇有活在当下的意味。
之所以在前半段不断营造一种惊悚极致的悬疑气氛,甚至将血腥暴力及杀人现场的惨状细节作为调味剂,不断给观众心里造成一波又一波挑战,就是为在最后将浓郁的人文关怀——感人至深的情——推至最高点。
当观众明白那是一位从未陪伴自己的女儿长大,看着她成长的父亲之后,这个巨大的转折带来冲击,那些把他定位成有前科杀人犯的想法被冲破后。
握脚、看手、亲昵贴脸的动作,反而更加打动人心。
没错,他只是一个平凡的人,有权利去拥有所有人都该有的情感。
为什么把徐雪的手展开来看,轻轻地握住,再看看脚,又去抚摸一下,看到脸,用额头去贴近她的脸颊,露出一个表情。
做父母的都知道,孩子还小的时候,是否觉得世界上居然有这么小的手,和这么小的脚,而这小手小脚,竟是自己的孩子,看看孩子睡着的脸,多想凑近亲亲。
而王远阳都错过这些,从来只在玻璃窗外看着这一切的他,想用这不合理的方式,来短暂的拥有一下这样的情感。
难道有错吗?
(本章完)