老人，在讲述一个故事，并且言简意赅，最核心的就是如此，他讲得通俗易懂，没有讲故事刻意的复杂化，反而将故事尽量往简单发展。
推理小说就应该这样，不要用描写把读者绕进去，专专心心讲故事才是王道。
“我早就应该意识到一点，这个匿名作者，是一个经常写故事的老手讲故事的能力极为厉害，这真是华夏人？”
其他不说，反正井泽元彦觉得这个匿名作者肯定不是一个新人，他甚至于有些怀疑，这匿名作者不是华夏人。
一个个证词摆上台面，还传召了证人，把梅瑟斯特逼入绝地的证人是一个拉脚力车的。
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“那位乘客有一大堆的行李，上面都有‘fs’的字样，他要巴克蓝德把行李都放到一个四轮的出租马车上，除了一个他自己携带的小提包之外。这个穿毛大衣的陌生人看着所有的行李都安置妥当，付了搬夫的钱，告诉马车夫等他回来，然后向着候车室的方向走掉了，手上还拿着小提包。”
“‘我待了一会儿，’巴克蓝德接着说，‘和马车夫聊了些雾和天气之类的话，然后就去忙我的事儿，这时我看到由南端开来的普通车进站的信号。’”
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没有故弄玄虚，人证物证是简单明了直接，并且看这样子，似乎也没有耍人证隐瞒真相，或者是在玩文字游戏这种梗。
“直接默认的，所有证人所说的话都是真的。”井泽元彦道:“有意思，有意思，我就喜欢这样，利用这种证人隐瞒来写推理小说，真是可笑。”
推理小说又不是纪实反讽小说，利用这种阴谋诡计完全是掉链子。
搬夫的证词，加大了梅瑟斯特的罪证，证人也要一步一步的来
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“下一位证人是汤玛斯?泰勒警官，他曾经注意到有个穿着寒酸，头发、胡须蓬乱的人，十二月十日下午在火车站和候车室附近游荡。他好像在注意从提尔贝瑞与南端来的车。”
“警方很聪明地发现了两位独立不相干的证人，他们在十二月十日星期三大约六点十五分的时候，都看到同一个衣着寒酸的人踱进了头等候车室，并且直接走向一位穿着厚重毛大衣帽子的先生，这位先生才刚踏进候车室。他们两个谈了一会儿，没有人听到他们说些什么，但不久他们就一起离开了，似乎没有人知道他们往哪个方向走。”
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“证人的证词，全部都一一的摆出来了。”井泽元彦对这种叙述手法极为喜欢。
这种把所有证据都一五一十的交代清楚，让读者和侦探处于同一个水平线上，让读者和侦探比比看，谁先破案。
没有错了，《角落里的老人》也就是井泽元彦最喜欢的本格派，在欧美叫做古典派的推理小说，是最纯正，也最经典的推理小说。
至于什么是古典推理小说，诺克斯在1928年还专门写了一个准则。
而这个准则，也就传说中的诺克斯十诫，又叫推理小说十诫。
这个时候有些奇怪，梅瑟斯特面对这种，对自己极为不利的指控，竟然一点也不惊讶，反而是在这紧张的气氛中睡着了。
这肯定不是随意的描写，因为写梅瑟斯特在如此压抑气氛，还如此放松的次数不止一次，准确来说是有好多次。
如此姿态，肯定是有王牌，果不其然，接下来梅瑟斯特拿出了自己的王牌——