“倒是为难你了，本来我还不知道该如何开这个口。”冯木慈眉善目道。
“您千万别这么说，当初如若没有您的提携和指点，就不可能有今日的我了。”
方言信誓旦旦地保证，一定会给《华夏作家》写稿子。
“好！”
冯木拍了下他的肩膀，“那就辛苦你了，小方。”
方言把话题转移到《华夏作家》的约稿要求，要短篇、中篇还是长篇，要什么题材什么类型……
“这就是我们另外一个头疼的地方。”
冯木幽幽地叹了口气，“我们创办这本杂志的初衷，是想要重振式微的长篇小说，也是给更多的现实主义小说一个展现的平台，可现在文坛里最流行的是寻根文学、是先锋文学，是现代派小说。”
“是啊，传统的现实主义文学已经没落，长篇小说如今也很少有青年作家能够驾御。”
丁铃道：“更别提现实主义长篇小说了，一年兴许都看不到一两本。”
见到两位大佬愁眉苦脸，方言提议是不是扩大《华夏作家》的选刊范围，重新调整发表方向。
“对啊，小方，你给老冯出出主意。”
丁铃眼前瞬间一亮。
方言一愣，“我？”
丁铃语气坚定道：“没错，就是你！你现在是《人民文学》的副主编，之前是《十月》、《燕京文学》的编辑，这几本杂志能有如今的成就，绝对少不了你的一份功劳。”
方言嘴上虽然很谦虚，但心里却无比认同。
且不说被视作“反思文学”阵地的《燕京文学》，就说文学界的四大名旦，《城》、《收获》、《十月》和《当代》，除了《收获》以外，其他三本或多或少都受到了方言这盏明灯的影响。
《城》先后打出“粤味小说”、“岭南文学”等旗号，而且也是香江和内地通俗文学交流的重要渠道，而《当代》，除了改革文学，最值得拿得出手的王牌就是方言给的军事文学和寻根文学。
至于《十月》，受到的好处就更是不计其数了，爱情文学、新乡土文学……
此外，《佛山文艺》的“打工文学”、《钟山》的“军旅文学”，等等，但凡是能够得到方言指导的文学杂志，起码都能一招鲜，吃遍天，就更不必说他现在所在的《人民文学》了。
跟前任章光年相比，虽然《人民文学》同样都是全国文学杂志的标杆和旗舰，但更加锐意进取，始终盯着文学潮头，挖掘文坛新人，始终让杂志站在文学浪潮的潮头，霸主地位，无可撼动。
也正因为此，冯木放下了长辈的架子，虚心地请教起来。
“冯老，您觉得纪实文学怎么样？”
方言沉吟半晌，给出回答。
“纪实文学！？”
冯木和丁玲互看一眼，大为意外。
纪实文学虽然叫‘报告小说’，但不同于报告文学，算是现实主义小说的一个分支，反映现实生活中的客观事实，但更为真实，以真人真事为主，允许有一定的虚构成分，但对虚构有严格的限制。
因而，被称之为“报告文学化的小说，也是小说化的报告文学”。
《华夏作家》既然打算作为现实主义小说的平台，那么又怎么能少得了纪实文学呢？
听着方言如此解释，冯木又惊又喜道：“这倒的确是一个不错的文学方向。”
“是啊，报告文学在国内并不缺发表的渠道，但是纪实文学就不一样了。”
丁玲啧啧称奇，“小方，你是怎么想到的，该不会你准备给《华夏作家》写部纪实文学吧？”(本章完)