而在国内，这种青春伤痛文学就更是多不胜数了。比如《我的父亲母亲》，就是青少年跟父母、兄弟姐妹之间的亲情矛盾和冲突。
比如《三重门》，就是青少年在友谊和爱情中的信任、背叛、离别和重逢。
因为青春伤痛文学的重点是“伤痛”，只有让读者对青春期主角们悲催痛苦命运共情，小说才能畅销，但就像观众看多了恐怖片，对恐怖片的阈值就会提高一样，对青春伤痛文学的阈值也会提高。
所以，起初青春伤痛文学还算正常，但后来越来越歪，往往是怎么虐，怎么来。
堕胎、车祸、三角恋、失忆、误会、异地恋等等三观炸裂的剧情，基本上是为了疼痛而疼痛。
于是乎，青春伤痛文学就扭曲成了青春自虐文学，像郭敬名、安妮宝贝、饶雪曼……
“方老师这个‘青春伤痛文学’提法，真的是别出心裁！”
朱伟、王扶等人不由自主地感叹了一句。
“我们以往的青春文学创作，总是聚焦在老三届的知青文学、伤痕文学上。”
王朦举一反三道：“却疏忽了新三届，以及80年代青少年的身心成长和青春问题。”
陈晓曼欣然同意说：“这也有客观的原因，如今大部分文学杂志的编辑，几乎是像我们这样的中年人和老年人，我们这一代人的青春主要是伤痕文学，而不是伤痛文学，所以下一代青年的那种困惑、失落、迷惘、叛逆，我们很难注意得到。”
“我觉得方老师提的‘青春伤痛文学’，很有继续深挖的价值，你们觉得呢？”
“青春伤痛文学，保不齐会成为华夏当代文学又一个全新的创作方向。”
“我同意！不知道大家还不记不记得几年前引发的人生大讨论，潘晓的那篇《人生的路呵，怎么越走越窄》反映出了不少青少年成长上的问题，已经有一点儿青春伤痛文学的苗头了。”
“………”
“有句话怎么说来着，谁的青春不迷茫呢？对未来缺少方向感，也就没有正确的人生选择。”
方言左看看，右看看。
“所以刘索拉这本小说的名字，倒是没有取错。”
朱伟语气里透着一丝兴奋，“依我看，咱们《人民文学》应该发表《你别无选择》！”
王朦没有马上下决定，而是询问起在场所有人的意见。
大部分的想法和朱伟一样，之前的开年致辞里，既提到文学的多元化，又提到提携青年作家，显然刘索拉的《你别无选择》就非常符合《人民文学》目前的办刊宗旨。
而且，用这么一部用“闹剧的形式”反映“当代青年们的奋斗、追求、苦闷、成功和失败”的破格之作，也能改变《人民文学》在读者心目中的刻板印象，重新占领青少年读者这块阵地。
眼见主编仍在犹豫，朱伟忍不住地提醒了一句：
“您别忘了钟阿城，正是方老师挖掘出了他，才有了如今日益壮大的‘寻根文学’。”
“现在的刘索拉，就是之前的钟阿城，如果我们能好好地栽培的话，也许《你别无选择》会在文坛爆发出不亚于钟阿城《棋王》的轰动，青春文学也会从知青文学，步入一个全新的局面！”
“关键，这又是我们《人民文学》引领的文学新风向！”
“……”
王朦沉默了片刻，看向方言，“岩子，你怎么看？”
“我觉得可以发表，不过在发表之前，这篇稿子最好要改一改。”
方言笑了笑，“朱伟，你去联系下刘索拉，看什么时候有空，请她来一趟编辑部？”(本章完)