这是我在粉鱼的第八本书。
校草是处nV作，从那里看过来的饱饱应该会知道，这六年我的文字是如何从小学J变得还行，承受能力也从一喷就化的糖纸变成了城墙。
关于文笔，在藤萝时遇到瓶颈，关于情感，在魔鬼时遇到穷尽，关于幻想，在boss处戛然而止……从一个只知道打开w的菜J，变成了稍微懂一点故事规律的写手，任何人坚持做一件事超过三年，要么是生活所迫，要么是真Ai，我想我都有一点，在做的过程中还逐渐产生了功利心。
我想要数据，更多的留言，更多的订阅。
更高的码字效率，以便出产更多的作品。
但回过头来发现，在文字商品化这条赛道上，我不够聪明也不够勤奋，屡屡遇挫，哪怕偶尔遇上好成绩，也不知为何。茫茫然，被大流裹挟，数据和收益带来的喜悦短暂且空虚，写着，写着就会踏入幽深的河流。
这也是为什么结局的基调往往是向下的。
我想疫情真的改变了很多，现在偶尔还是会有x闷喘不上气的时候，认识的朋友也有重症进icu……如此种种不详的气息，像是小时候在农村被一条不Ai叫的狗尾随，不知道什么时候就会被咬一口。这种情况下，看看自己所做过的事，越发觉得，有一些自己尽心尽力的作品就好。
当然人的感受是有差异的，这也是世界的JiNg彩之处。
只是，谈谈我自己写《羔羊》的经历。
如果有饱饱看我的微博，就会知道，羔羊的构想很早了，大约在22年春，我还记得那天是很Y很Y的天气，白天也像黑夜一样，云南还没暖和起来，在没有空调的房间里我开着一盏台灯，身T有种骨头发出的僵冷，就是在那种情况下，我一字一字写下了小茵在雨村的故事，然后便放在草稿箱，再没看过。
时光荏苒，等我写完抱紧大腿，再翻出来看时，变得着迷，我以为自己写了后续，在草稿箱里一通翻找，结果什么也没有……自己挖坑给自己钻，真是件幸福的事。
那时我意识到，这样的故事，好像没人写过。
不写的话，有点可惜。
我想看看后来的小茵和林睦白怎样了，作者对她的书不是全知全能的，至少我是这样，书大概要写到三分之二处才会知道大概的结局，但直到写到结局，我才会知道真正的结局。
可惜我还是没写，在番茄写栀栀和燃燃的故事去了。
那是一个成熟的火文框架套我自己的故事，但我觉得还远远没达到想要的效果。
番茄的文完结后，我便回来写羔羊了，当时还有另一个选项，就是写《三角梅之夏》，但三角梅的简介和羔羊的正文我对b了几次，还是觉得，最后一次，就写羔羊吧。
是的，那时候我就知道，这是我今年在粉鱼的唯一一本书。
多亏大家的支持，勉勉强强混上编推，这不是一个讨喜的梗，人设更谈不上可Ai，太多瑕疵X格，太多憋屈，太多和互联网主流思cHa0相悖的价值。这些年为了写好书，闲暇时间我看了中外戏剧史、读了大量的原创作者访谈和编剧书，所有人都说，如果不写和时代共振的作品，是不会成功的。
生在我们这样的社会，渴望成功几乎是每个人的烙印诅咒，可是我从来不是一个主流的人，相b大路，有小路我肯定走小路。我一辈子都在走小路，生活中走各种各样的犄角旮旯，感情里钻各种各样的牛角尖。
特别喜欢封面里那只逆行的黑sE羔羊。
不只是因为它像一开始的小茵和最后的小白，也像我。都说人类是上帝的羔羊，但为什么又要把魔鬼的形象也同样设置成羊呢？
我想，先把烙印诅咒的事放一放吧。
就去写不会成功的作品，会怎样呢，大不了就是不成功。
结局大概在十七万字的时候浮现在脑海中，我从始至终没打算刻画两人离开余杭后的故事，故事的开头是到人间天堂，故事的最后是离开。
在一个地方，完成一个故事，是我的想法。
我们这代人，一辈子停留在一座城市几乎是不可能的，在我看来，到来和离开便是天然的故事起止点。
最开始设定是陆行舟发现小茵要走后，彻底黑化，为了跟她绑Si，同时也巩固自己在家里的地位，用照片将小茵和陆明真同时钓出，然后在握着小茵的手，将陆明真推下高楼。
而林睦白目睹了一切，还发现了小茵之前和陆行舟的私情，兄弟的Si亡，Ai人的背叛，在那一瞬击垮了高傲的他。
那一天，小茵和小白同时遭遇心灵的Si亡，而陆明真是生理的Si亡，至于陆行舟，他会获得一切，然后在所有他Ai的人眼中Si亡。茵茵会永远恨他，爸爸虽然不会对他怎么，但也不会再像以前一样，而大太太这样的人，永远有办法让他活在炼狱中，也就是番外讲的不仅收养了新的儿子，还又拼了一个试管婴儿。
这很有戏剧X。